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| Titre de l'ouvrage: | |||||
| L’adaptation cinématographique des textes littéraires | |||||
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Théories et lectures
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| Auteur: | |||||
| Michel Serceau | |||||
| Prix: | |||||
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| Couverture: | |||||
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| Résumé: | |||||
| Opération de transposition d’un médium dans un autre, l’adaptation doit être abordée en termes sémiotiques, sémiologiques et pragmatiques. Les théories de la littérature et du cinéma aident à la comprendre. Quelque factuelle qu’elle soit, l’adaptation effectue toujours des déplacements du récit, du statut du personnage... Transfert historico-culturel, elle est, de par le monde de référence qu’elle met en œuvre, de par la fonction sémiotique de l’acteur, de par le travail de l’image, un système de lecture de l’œuvre littéraire, le lieu d’une interprétation de la matière littéraire. Ce sont ces deux notions de lecture et d’interprétation que l’ouvrage propose de mettre en œuvre, en s’appuyant principalement sur les travaux de Tzvetan Todorov et d’Umberto Eco. Phénomène pluriel, l’adaptation est une réalité mouvante, fluctuante, voire évanescente, où l’essentiel est au bout du compte un travail intertextuel. Elle ne peut être comprise hors du contexte historique, culturel, artistique, cinématographique dans lequel et par lequel elle est produite. | |||||
| Table des matières: | |||||
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Introduction.................................................5 Première partie : L’adaptation, la littérature, le cinéma...11 Chapitre1:De quelques typologies et concepts classificateur.13 I Une terminologie se muant en système......................13 I-1 Adaptation / Transposition / Traduction...............13 I-2 Une récurrente volonté classificatrice................16 I-3 Un système hiérarchisé et bi-polaire..................18 II Un système épistémologiquement et historiquement situé...21 II-1 Le débat sur la visualité dans les années 20.........21 II-2 Prose ou poésie ? Le théâtre et le roman en question.22 III La question de la spécificité : le point de vue de la critique....................................................26 III-1 Une question historiquement située..................26 III-2 Le débat sur la fidélité et la création.............27 III-3 Les équivalences : concept ou compromis ?...........28 IV La question de la spécificité : mises au point théoriques...................................31 IV-1 Analogie et iconicité................................31 IV-2 La thèse de Bazin: la question de l’écriture.........32 IV-3 La clarification de Christian Metz...................34 IV-4 Ecriture et réécriture : la question de la modernité.35 Chapitre 2 : L’adaptation : une intersection................41 I Le cinéma entre mimésis et modernité......................41 II Le roman, un genre et une forme syncrétiques.............45 II-1 Le roman classique, un point d’équilibre instable....45 II-2 Un genre syncrétique.................................46 III Le cinéma, intersection de l’espace littéraire et de l’espace plastique......................................47 III-1 Le récit filmique, phénomène syncrétique............47 III-2 L’adaptation, intersection d’une intersection.......51 Chapitre 3 : L’adaptation comme lecture et interprétation...53 I L’adaptation et la sémiotique textuelle...................53 II L’adaptation comme transfert historico-culturel..........58 III L’adaptation : interprétation et réception..............62 IV L’adaptation, le genre, le texte.........................64 Deuxième partie : L’adaptation dans tous ses états..........71 Chapitre 1 : Du côté du thème...............................73 I Le texte et son lecteur : l’adaptation comme construction d’un “ monde possible ”...................................73 II L’adaptation le thème, le mythe..........................84 II-1 L’absence de l’adaptation ne signifie pas absence du mythe................................................86 II-2 L’adaptation en tant que système de hiérarchisation et subordination des mythes..........................90 II-3 L’adaptation, cristallisation et éveil de l’énergie mythique d’un texte..................................91 III La dialectique des stéréotypes et des archétypes........93 Chapitre 2 : Du côté du récit...............................97 I L’adaptation, le récit, le discours.......................97 I-1 Trois avatars du discours de la littérature classique.98 I-1-1 Simplification du schéma actantiel, naturalisation du discours et fonction mythique..................98 I-1-2 Expansion du schéma actantiel, restauration et amplification du discours.........................99 I-1-3 Subordination du schéma actantiel aux caractères et réception du discours.............................99 I-2 Discours littéraire et discours cinématographique....100 II Les degrés d’organisation du récit......................103 Trois champs génériques et textuels......................104 II-1 La littérature médiévale............................104 II-2 Le roman classique..................................106 II-3 Le romanpolicier....................................109 III L’effet-genre..........................................112 III-1 Le transfert dans un autre genre...................113 III-2 Le propre d’un adaptateur-auteur...................113 IV Fonction et motivation..................................114 IV-1 Motivation réaliste, motivation esthétique, motivation compositionnelle....................................116 IV-2 Le traitement des motifs et l’inscription de l’adaptation dans l’œuvre d’un cinéaste-auteur......120 Chapitre 3 : Du côté du personnage.........................123 I Le personnage, le schéma actantiel, la représentation....124 II Le statut de la parole..................................127 II-1 Un deuxième mode de représentation..................127 II-2 Mimésis, narration, oralité.........................128 II-3 Le rôle de la voix-off..............................130 II-4 Voix-off et monologue...............................131 III Le personnage, l’adaptation et le cinéma classique.....133 IV Personnage, acteur, motivation personnifiée.............135 IV-1 L’acteur : texte, prétexte et intertexte............135 IV-1-1 On exploite une réalité pragmatique.............136 IV-1-2 L’aura de l’acteur est un matériau..............137 IV-2 L’acteur, le personnage, la fable et le sujet.......138 Chapitre 4 : Du côté de l'image............................143 I Image, Représentation, Narration.........................143 I-1 La scène et la séquence..............................144 I-2 Le cinéma, le théâtre et le roman....................145 I-3 L’espace filmique en tant qu’espace imaginaire.......147 II Figuration et représentation : espace pictural et espace filmique................................................150 II-1 Réalisme et représentation ; motivation réaliste et motivation esthétique...............................150 II-2 Niveaux d’occurrence des codes et de l’espace pictural............................................155 II-2-1 La citation.....................................155 II-2-2 Entre réalisme et vraisemblance.................157 II-2-3 Les références picturales et la logique d’implication du cinéma classique...............159 III L’espace filmique et la schématisation.................163 III-1 Figures, schémas, schèmes, régimes de l’image......163 III-2 L’adaptation de la figure au schème................166 III-3 Une dimension anthropologique......................168 Conclusion.................................................173 Notes......................................................179 Index des films cités......................................187 Bibliographie..............................................195 |
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| A propos de l'auteur: | |||||
| Michel SERCEAU est enseignant spécialisé en Etudes cinématographiques. Docteur d’Etat en 1984, sa thèse porte sur Les modes et niveaux d’implication du spectateur dans le film de genre. Il a publié de nombreux articles sur le cinéma qu’il a enseigné à l’Université Paris III, Paris IV et Paris X ainsi qu’au Centre Parisien d’Etudes Critiques. Il est auteur de Roberto Rossellini (Paris, Cerf, 1986) ; co-auteur de Nicholas Ray, architecte du temps et de l’espace (Amiens, Corps Puce, 1989). Enfin, il a également coordonné ou participé à plusieurs ouvrages collectifs. | |||||
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