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Les éditions du Céfal http://www.cefal.com |
vendredi 24 mai 2013 à 23:11:39
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vendredi 24 mai 2013 à 23:11:39
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| Auteur: | ||||
| Patrice GUILLAMAUD | ||||
| Titre de l'ouvrage: | ||||
| La gloire dans la défaite | ||||
| Essai sur le sacrifice et la renonciation dans l’œuvre de John Ford | ||||
| Prix: | ||||
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| Couverture: | ||||
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| Résumé: | ||||
| D’une humanité affective particulièrement intense, d’une réflexion forte sur l’origine contradictoire de la société humaine, l’œuvre cinématographique de John Ford est l’incarnation concrète de l’essence même de la vie. Elle révèle en effet cette dernière comme étant fondamentalement renonciation, à savoir à la fois sacrifice, abnégation et résignation. Mais la renonciation ne signifie en aucune manière ici la pure négativité de la défaite ou de l’échec mais au contraire la transfiguration de la vie et du renoncement comme gloire et accomplissement victorieux. C’est cette essence vitale comme renonciation que Peter Bogdanovitch avait désigné sous la belle formule de Gloire dans la Défaite. Des Sacrifiés à La Prisonnière du Désert, du Massacre de Fort Apache à la Dernière Fanfare, l’œuvre de John Ford n’est rien moins qu’une philosophie de la vie qui implique corrélativement une philosophie de l’art et du cinéma. Cet essai montre à cet égard que la renonciation est à la fois, chez Ford, un thème récurrent, une procédure formelle, une structure de déploiement filmique et l’élément permettant de définir le cinéma comme étant lui-même l’essence de l’art, l’art qui incarne au plus haut point d’intensité émotionnelle et affective l’essence même de la vie. | ||||
| Table des matières: | ||||
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Avant propos.................................................7 Introduction................................................13 Première partie.............................................21 La renonciation comme thème et procédé cinématographique...........................................23 I. La taxinomie des places propres à l’événement renonciateur dans le déploiement narratif des films fordiens.......................................25 1. Le renoncement initial ou préalable......................27 2. Le renoncement final ou résolutif........................34 3. Le renoncement global....................................51 4. Le renoncement au renoncement............................79 II. La renonciation ou le renoncement dans la transfiguration comme thème christique fondamental des films de John Ford..................................93 1. La renonciation comme gloire dans la défaite.............96 2. La renonciation comme sacrifice.........................103 3. La renonciation comme abnégation et résignation.........108 4. La renonciation comme nostalgie et la nostalgie comme retour désiré ou accompli au passé, à l’enfance et à la terre natale........................111 5. La nostalgie renonciatrice comme séparation, errance, retraite, dialogue avec les morts et relativisation de l’immémorial.......................121 6. La renonciation comme amour impossible et courtoisie : le refoulement et la sublimation.........129 7. La renonciation comme expérience morale à savoir comme respect et tolérance, remords et conversion, impossibilité affective du choix, renoncement aux préjugés sociaux et conflit entre le devoir et l’amour..............................................137 8. La renonciation comme principe politique du droit et de la justice........................................143 9. La renonciation comme signification ultime des références bibliques et évangéliques................151 III. La renonciation comme forme ou procédé cinématographique dans l’œuvre fordienne..............159 1. La renonciation formelle comme digression ou décontraction narrative..............................161 2. La renonciation formelle comme renoncement au montage, profondeur de champ et immobilité de la caméra............................................167 3. La renonciation formelle comme ellipse, hors-champ, surimpression, contre-plongée subjective et flash-back................................171 4. La renonciation formelle comme humour et distanciation...........................................185 5. La renonciation formelle comme transfiguration esthétique et cinématographique de la réalité naturelle ; l’élasticité intériorisatrice de l’espace et le leitmotiv musical.....................191 6. La renonciation formelle comme surcadrage ou vacuité dans la saturation. La renonciation affective comme extériorité contenue dans l’intériorité ou arrachement interne................... 198 7. La renonciation formelle comme critique de la représentation et transgression dans l’axe........205 Deuxième partie............................................213 La renonciation comme destin vital.........................215 I. L’essence de la vie et du cinéma comme renonciation et les trois essences de la vie affective...............219 1. L’essence de la vie comme affectivité et comme conjonction paradoxale et inconsciente entre l’aspiration et le renoncement à l’absolu ..............219 2. L’essence de la vie renonciatrice comme arrachement interne.....................................225 3. L’essence de la renonciation comme destin vital ou les trois essences de la vie.........................229 4. L’essence de l’art comme incarnation ultime de l’intériorité affective..............................233 5. L’essence du cinéma comme essence même de l’art................................................236 6. L’incarnation cinématographique des trois essences de la vie et du passage vital entre les trois essences................................................242 7. L’ouverture ou la participation de l’art cinématographique aux différentes sphères de la réalité...........................................245 II. La renonciation ou les trois essences de la vie et de l’affectivité dans différentes œuvres de John Ford....................................249 1. Les trois essences de la renonciation dans The Informer............................................251 2. Les trois essences de la renonciation dans Stagecoach.........................................268 3. Les trois essences de la renonciation dans The Fugitive............................................289 4. Les trois essences de la renonciation dans The Searchers...........................................306 Conclusion.................................................337 Bibliographie..............................................339 Notes......................................................343 Index des noms d’auteurs et de traducteurs.................373 |
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| A propos de l'auteur: | ||||
| Patrice Guillamaud est agrégé de philosophie, docteur, professeur de Première Supérieure au lycée Descartes à Tours et chargé de cours à l’université François Rabelais de Tours. Il a publié Qu’est-ce que vivre ? Renonciation et Accomplissement (2008, L’Harmattan) et travaille actuellement à une encyclopédie philosophique ou ousiologique des arts. | ||||
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